virtual klezmer

Susan Bauer: von der Khupe zum KlezKamp

Inhaltsverzeichnis:
Diese virtuelle Ausgabe des Buches kann in keinster Weise die Qualität des realen Werkes erreichen.

Folgende Teile des Buches fehlen in der Online-Fassung:
Fußnoten, Portraits der Musiker (Michael Alpert, Zev Feldman, Mark Kligman, David Krakauer, Dave Levitt, Marty Levitt, Frank London, Henry Sapoznik, Pete Skolow, Lorin Sklamberg, Alicia Svigals), Musikbeispiele der CD

Der folgende Text entspricht nur fast der endgültigen Version im Buch. Es können hier noch einige kleine Fehler von uns unerkannt geblieben sein. Wir bitten den Leser dafür um Verständnis.


	Vorwort (von *Henry Sapoznik*)


	1. Shvaygn = Toyt Warum Klezmer-Musik in New York Ein Klezmer-Revival in den USA


	2. Klezmology Der Begriff “Klezmer” und seine Bedeutung Was ist Klezmer-Musik? Instumentalisierung Typische Instrumente Repertoire Typische Tonskalen Phrasierung / Ornamentierung Arrangements Improvisation


	3. A world of Klezmer Eine kleine Statistik Ankunft in Amerika Klezmer-Musik vor den siebziger Jahren Klezmer-Klänge außerhalb von Hochzeiten Die kulturelle und politische Situation um 1970 Revival wovon? The Klezmorim Das Duo Zev Feldman und Andy Statman Henry Sapoznik Die Erste Phase des Klezmer-Revivals
		4. Freilach in Hi-Fi Grundsätzliches Verbindungen zu vokaler Musik Klezmer-Musik und Klezmorim in Osteuropa Die Phase der Einwanderung Jiddisches Theater Plattenaufnahmen Radio Naftule Brandwein Dave Tarras Klezmer-Musik im Wandel

	5. Fully Klezmerized Vom Klezmer-Revival in die Gegenwart KlezKamp Klezmer-Musik und jüdische Identität Klezmer-Musik und künstlerische Identität Zwei musikalische Schwerpunkte Neueste Entwicklungen Ein Markt für Klezmer-Musik Publikum Die neue Funktion von Klezer-Musik Die Kommerzialisierung der Klezmer-Musik

		6. Tradition is a Continuum